제목을 오디오 여정이라 달아놓고 보니 되게 거창하게 들린다. 하지만 오디오 광이라고 자처한 지가 그야말로 4반세기이니 아주 당치 않은 소리는 아닐 터. 이 글은 사실 원래 딴 사람들 보라고 썼다기보다는 스스로 정리를 좀 해 볼 요량으로 쓴 것인데, 그래도 혹시 누군가 읽고 무슨 자그마한 도움이라도 된다면 기쁜 일이겠다.

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1. 첫 경험

음악을 사랑하고 즐긴 지는 퍽 오래 되어서, 아홉 살 무렵 선친께서 사 오신 일본의 4중창단 Dark Ducks의 러시아 민요 모음집을 듣고 신명이 올라 한참 춤을 추었던 것이 기억나는 처음이다. 그 곡조가 퍽이나 인상깊었던지 아직도 대부분의 트랙을 선명하게 기억한다. 선친은 대단한 음악애호가여서 무려 3000장에 달하는 SP 레코드 콜렉션을 보유하고 계셨다고 하는데 나는 본 적이 없고, 내가 아주 어렸을 적에 유성기와 함께 이미 어느 박물관에 모두 기증하셨던 것으로 안다. 여즉 보유하고 계셨던 한 200여장 되는 LP 레코드를 일제 전축으로 감상하곤 하셨는데, 물론 그건 내가 손 댈 수 있는 물건이 아니었다.

국민학교 6학년 무렵부터는 친구들과 어울려 당시 유행하던 대중음악들을 즐겨 들었다. 제대로 된 오디오가 수중에 있을 턱이 없어서 동네 레코드 가게에서 카세트 테입을 녹음해다가 듣는 것이 고작이었다. 친구들 중에 두엇은 포터블 전축이 있어 해적판을 구입해서 듣곤 하였는데 몹시 부러웠던 기억이 난다... 집의 창고에는 고모부가 쓰시던 60년도산 장전축이 있었는데 그 썩어빠진 것을 어찌어찌 뜯어맞추어 소리가 나게 만들었던 것이 말하자면 오디오 첫 걸음이다 (이 스토리는 [자작을 시작하게 된 사연] 포스트에 자세히 써 놓았다). 드디어 소원하던 카세트와 해적판을 들을 수 있게 되었으므로 친구들을 불러다가 자랑하고 분식집에서 한 턱 내기까지 했었다. 돌이켜 보면 그 장전축에 들어있던 앰프는 다름아닌 6AR5 싱글 진공관 앰프였고 스피커는 지금도 찾는 사람이 많은 6 X 9 인치 타원형 텔레풍켄 풀레인지였다! 무엇도 모르면서 상당히 고급 장치로 오디오 인생을 출발한 셈이랄까.

중학교 1학년 때, 서울 사는 오촌 조카네 집에 놀러가서 처음으로 제대로 된 오디오를 접하게 된다. 이 조카님은 나보다 다섯 살 연상인데, 지금은 어엿한 가장이요 아버지가 되었지만 그 때는 고등학생이었다. 집이 상당한 부자여서, 고등학생 주제에 방에 그 당시만 해도 구경하기 힘들었던 JBL 스피커며 마란츠 앰프를 늘어놓고 음악을 즐기고 있었는데… 앰프의 모델 명은 잊었지만 그 스피커는 잘 기억하고 있다 – 바로 JBL 가정용 스피커 중 역대 최고의 인기를 누렸던 L100 Century 였다. 세상에 전축에서 이런 소리가 나다니. 상상도 하지 못했던 세계가 있다는 것을 처음으로 발견한 거다. JBL은 콘 위에 바르는 댐핑재 - Aquaplus라고 부르는 – 에서 나는 독특한 냄새가 있는데, 그 냄새의 첫 인상을 아직도 생생하게 기억한다. 그걸로 들었던 음악은… 좀 수준이 떨어지는, 하지만 JBL과 너무 잘 어울리는 보니 엠의 “Painter Man” 이었다.

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2. 학창시절

JBL 스피커 같은 것을 시골 사는 중학생 주제에 입수할 수 있을 리가 만무하다. 집이 그리 가난한 편은 아니었지만 아이 취미생활에 무슨 돈을 몇 십 만원씩 내 주는 그런 집은 결코 아니었다. 그때까지 듣던 장전축 더하기 카스테레오 카세트 플레이어에서 어떻게 좀 발전해 보려고 별 짓을 다 했지만 돈도 없거니와 뭐 아는 게 없으니. 이후 삼성 카세트라디오를 갖게 되어 거기다가 예의 텔레풍켄 풀레인지를 달아 듣는 게 고작이었다.

고교시절에는 방천시장에서 만 원 주고 산 해체 직전의 중고 산수이 리시버에 교동시장에서 부품 사다가 뜯어맞춘 8인치 2웨이 스피커로 나아갔고, 나중에 이 시스템이 발전하여 내가 생각해도 대견할 만큼 그럴싸한 소리를 내었다. 삼미와 마샬 유닛을 장비한 2웨이는 어디선가 주워 온 소니 6인치 풀레인지를 중역에 달아 3웨이로 발전하고, 베이스 리플렉스였던 케비닛은 방 벽을 활용한 1.5미터 길이의 프론트 로딩 혼이 되었으니 말이다. 그게 고 2 말 쯤의 이야기로, 고 2가 그만하면 상당한 경지(?)에 오른 오디오파일이었던 셈이다.

집에서 듣는 시스템의 소리를 나름대로 평가하는 기준은 당시 대구에 많이 생겨났던 소위 “음악감상실”의 소리였다. 지금은 그 음악감상실들 이름도 대부분 잊어버렸지만, 거기 놓여 있던 장비들은 잘 기억하고 있다. 맥킨토시 2205로 울리는 알텍 604, GAS 앰프질라로 울리는 역시 알텍의 A-1과 A-7, 정체불명의 앰프가 드라이브하는 탄노이 오토그래프. 모두 JBL 센츄리가 발 벗고 평생을 뛰어도 쫓아오지 못할 대단한 소리들이었다. 그 중에서도 각별했던 것은 대구의 명물 녹향 음악감상실에 놓여 있던 젠센/RCA의 자작 3웨이 혼 시스템이었는데, 이제는 그만 문을 닫고 없어져 버렸다….

오디오 친구는 없었지만 (내가 아는 한 내 주변에서 나만이 유일하게 “오디오”가 취미였다) 아직 어린 주제에 어른 오디오 광들은 제법 만나게 되었고, 마크 레빈슨 같은 수퍼 하이엔드 기기 뿐 아니라 바이타복스며 웨스턴 일렉트릭 등의 빈티지 사운드도 접하게 되었다. 그러나 집에 돌아오면, 그 엉성한 자작 혼 스피커…

그러구러 고3이 되고, 음악 감상이며 오디오는 당분간 멀리 할 수밖에 없는지라 금욕과 고행의 나날을 1년 너머 보낸다. 물론 음악을 전혀 듣지 않은 것은 아니고, 골판지로 탄노이 오토그래프 모형을 만들어 삼미 4인치 풀레인지를 넣어갖고 예의 삼성 카세트 라디오에다가 연결해 책상 위에 올려놓고 들었었다... 물론 양친 몰래...

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3. 성숙기

고3 막바지에 형의 선물로 갖게 된 JBL의 LE8T는 나에게 처음으로 관능의 자극 이상의 무엇을 전해 준 오디오 기기였다. 대형 혼 스피커만을 최고로 알고 있던 내게 8인치도 안 되는 소구경 풀레인지는 음악의 구심적인 아름다움을 가르쳐 주었고, 나는 이 스피커로 클래식과 보컬을 듣기 시작했다. 역시 선물 – 돈을 지불하긴 했지만 정가의 10퍼센트만 냈으니 – 로 얻은 6B4G 싱글 앰프는 또한 직렬 삼극관이 힘차고 박력있는 소리를 낼 수 있다는 것을 깨닫게 해 주었고...

이걸 오래 즐기지는 못했는데, 자식이 음악을 즐기시는 어른보다 더 좋은 장치를 듣고 있기가 민망했기 때문이다. 그래서 마침 고희를 맞으신 선친께 이 시스템을 진상했다. 나중에 내 손으로 일해 번 첫 월급으로 토렌스의 턴테이블을 사서 달아 드렸는데, 선친께서 적지 아니 흡족해 하셨던 기억이 난다.

성인이 된 후 오디오 취미는 본격적으로 불이 붙어, 다종다양한 기기들을 섭렵하며 꿈속에 울리는 이상의 사운드를 추구하기 시작한다. 그 이상이란 혼의 박력과 스케일에 풀레인지의 정숙하고 단아한 맛을 함께 얻는 것이었고... 아직 자기 집을 갖지 못한 관계로 어쩔 수 없이 저렴한 소형 스피커들 – 미션의 다이아몬드, RCF의 미토 1, 굳맨의 맥심 등, 모조리 중고 – 을 사용하면서 앰프 사냥에 열을 올리는 나날이었다. 미션의 사이러스 II 로 울린 미션 다이아몬드와 쿼드의 405로 울렸던 굳맨의 맥심, 그리고 오디오 리서치 VT60으로 울렸던 RCF의 미토가 제법 근사했었지만, (앰프도 모두 중고...) 그 어느 것도 내가 꿈꾸는 이상의 소리와는 거리가 멀었다. 소리가 쩨쩨하고 답답해서 종내 만족할 수가 없었던 것이다.

30대에 접어들어 비로소 내 전용 리스닝 공간이 생기고, 본래 좋아하는 대형 스피커를 사용할 수 있게 되었다. 탄노이며 JBL의 스튜디오 모니터들을 써 보기도 하고, 이런 저런 앰프들을 바꿔 들어 보기도 하던 차에 – 드디어 운명의 만남, 로더를 듣게 된다. 엔젤 오디오의 쇼룸에서 웨스턴 일렉트릭의 KS형 앰프로 울렸던 로더의 TP-1은 그야말로 근사했다. 거의 이상에 근접한 소리로, 큰 스케일에 우아함까지 겸비한 소리였으니까... TP-1은 너무나 비싸 감히 구입하지 못하고 웨스턴 앰프와 유닛만 사서 평판 배플에 달아 듣게 되었다. 그런데...

사실 평판에 단 것은 달리 뜻이 있어서가 아니라 제대로 된 혼을 장만할 때까지 임시로 듣고자 한 것이었다. 처음으로 들은 평판의 소리, 혼과도 다르고 여지껏 들었던 어떤 종류의 스피커와도 다른 소리를 내는 것이 아닌가! 웅대한 스케일, 막히지 않고 시원한 음색, 깔끔하고 발이 빠른 저음. 물론 로더는 잘 알려진 대로 혼 로딩을 하지 않으면 제 소리를 내지 않고, 낮은 Q와 제한된 최대진폭으로 평판에 달아 듣는 것은 권장할 수 없는 드라이버이다. 평판은 패널 크기에 따라 일정 주파수 아래에서 어쿠스틱 쇼트가 발생, 진폭이 작은 로더를 파손할 우려가 있기 때문에 이 쪽으로 경험이 없으신 분들은 절대 따라 하지 마시길 바란다.

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4. 근황

근래 4, 5년간은 주로 앰프에 정성을 기울였던 것 같다. 고장나 버린 웨스턴 앰프를 눈물로 송별하고 다시금 로더에 맞는 앰프를 찾느라고 오디오 리서치, 맥킨토시, 마크 레빈슨 등등을 들어 보았지만 어느 것 하나 웨스턴의 발 끝에도 미치지 못할 뿐 아니라 한 때 LE8T를 드라이브하던 5와트 출력의 6B4G 싱글만도 못한 것이었다. 기성 제품에 회의를 느낀 나머지 손수 만드는 것이 낫겠다는 생각을 하기에 이르렀고, 웨스턴을 고칠 재주가 없어 내보내는 가슴아픈 일이 다시는 생기지 않도록 자작 공부를 제대로 하기 시작했다.

참담한 실패를 거듭하며 납땜기와 씨름하는 나날이 이어졌다… 지식이 없으면 제대로 된 물건을 만들 수 없다는 것을 깨닫고는 전자회로와 음향의 기본부터 공부하기 시작한 것이 이 때다. PC의 발달로 과거에는 비용상 개인이 할 수 없었던 연구실 레벨의 실험과 측정이 용이해 진 것도 크게 도움이 되었다.

수 년에 걸친 공부와 실험의 부산물이 있다면 측정장비들, 어느 새 한 짐이 되어버린 부품통들과 공구들, 가게를 차려도 될 만큼 모인 기판들과 드라이버들이다… 하지만 가장 소중한 수확은 사실 장비나 지식이 아니라 – 물론 지식도 소중하지만 – 일종의 지혜인데, 추구하는 사운드와 시스템의 형태가 명확해지고 범위가 좁아진 것이 그것이다. 즉, 스피커는 평판, 앰프는 직렬 삼극 진공관.

원시적이라면 원시적인 형태이지만 이로써 얻어지는 성능은 결코 현대 하이엔드 기기의 물리특성에 뒤떨어져서는 안되며, 가청주파수 대역을 최저의 왜곡과 최대의 효율로 커버할 것. 원하는 소리의 특징은 개방적이고 통쾌하면서도 품위와 절도를 잃지 않는 것인데, 혹시 다소 품위가 모자라더라도 낭랑하게 울리는 살아있는 소리는 절대 필수. 스피커는 최소한 40Hz에서 15KHz를 과도한 특이성향이나 제한 없이 재생해야 하고, 청취 위치에서 평균 100dB의 음압을 과도한 왜곡 없이 재생해야 한다. 앰프는 10Hz부터 30KHz의 대역을 갖추고 실용 음량에서 중역대의 왜곡이 0.1퍼센트 이하라야 한다, 등등이 그 개요이다.

기술적인 요구사항들이 내가 원하는 사운드의 필요조건이라면, 개방적이고 품위있는 성격은 충분조건이 되겠다. 필요조건이 만족되지 않은 상태에서 충분조건을 논하는 것은, 적어도 내게는 의미가 없다. 근래 키트형 진공관 앰프 제품들 가운데 지나치게 2차 고조파 왜곡이 많거나 대역이 좁은 설계를 종종 볼 수 있는데, 곱고 부드러운 소리를 내려는 그 의도는 이해할 수 있고 또 그런 회고적인 사운드를 원하는 사람들이 있는 것도 알겠지만 내 귀에는 불만이다. 직렬 삼극의 소리는 잘 벼린 칼날과 같이 직선적이고 날카로운 맛이 있어야 한다고 믿고 있기 때문에...

혼의 박력을 갖춘 풀레인지를 찾는 데 또한 오랜 시간과 자본을 들였다. 로더로 내가 할 수 있는 데까지 해 본 모양인데, 로더라는 스피커는 음악을 가릴 뿐 아니라 앰프도 방도 사람도 가린다. 아니 도대체 대단히 까다로운 스피커이고, 소유주의 성미에 맞추는 게 아니라 사람이 저한테 맞추기를 강요하는 면이 있다... 풀레인지로 로더에서 더 나아가고자 한다면 대단히 힘들고 돈도 많이 드는데, 그래도 최근에 입수한 수프라복스는 로더보다 나으면 나았지 못하지 않은 대단히 우수한 스피커로 썩 만족하고 있다.

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5. 장래의 계획과 희망

현재의 시스템에 기술적인 불만사항이 있다면: 포노 EQ의 출력 임피던스가 너무 높아 저역이 불안정한 점과 힘찬 느낌이 모자라는 점, 수프라복스 드라이버가 약간 짝짝이라는 점, (한 쪽이 약간 Q가 높다) 그리고 수프라복스에 급전하는 파워 서플라이가 정전압형이라는 점이다. 음질상의 불만은 저역이 무르고 다소 뭉개지는 경향, 중고역이 고상하고 점잖기는 한데 짜릿하고 알싸한 맛이 덜한 것을 꼽을 수 있겠다. 이는 앞서 말한 풀레인지 스피커의 어쩔 수 없는 제약이긴 하지만 포노 EQ와 CD 플레이어가 미비한 때문이기도 하다.

CD 플레이어는 그저 쓰기 편하고 믿음직하며 저역이 너무 날리지 않는 것을 골라 써 왔고, 지금 사용하는 레가 CDP는 거기다가 더하여 예쁜 고역으로 이름난 좋은 제품이다. 그러나 역시 보급가격의 “쓸만하고 괜찮은” 물건이므로, 현재 시스템의 성능에 비교할 때 여러 모로 처지는 것을 느낀다. 플레닛의 트랜스포트 부분은 대단히 우수한 성능이므로 그대로 쓰되 DAC를 자작하여 음질 향상을 꾀할 수 있지 않을까…

스피커로 말하자면, 로더로부터 알텍의 A-7을 거쳐 PHY-HP, 다시 현대 풀레인지의 최고봉이랄 수 있는 수프라복스를 사용하면서 느낀 것인데, 역시 두 가지 – 구심적이고 우아한 풀레인지의 미점과 박력있고 웅대한 대형 혼의 세계 – 를 한 스피커로 다 즐기는 것은 불가능하다는 것이다. 이상은 도달할 수 없기 때문에 이상이고, 그 이상에 최대한 가까이 가고자 노력하는 과정에 재미와 보람이 있는 줄을 슬슬 느끼는 중이랄까… 대형 평판에 단 수프라복스의 스케일은 15인치 2웨이 혼형인 JBL의 L200에 결코 못지 않지만 음압감이랄까 중량감, 침투력, 대형 스피커 특유의 여유만만하고 장쾌한 울림새는 끝내 얻을 수 없는 모양이다. 이것은 엔지니어링이나 음악성의 미비가 아니라 물리법칙의 제한이므로, 풀레인지로는 여기서 멈추기로 마음먹고 있다. 장래 경제적 여유와 생활공간이 허용한다면 젠센이나 클랑필름의 필드코일 우퍼와 대형 중고음용 혼을 배플에 달아 울려보고 싶지만, 과연 그것으로 수프라복스로 달성한 풀레인지의 아름다운 음조에 비길 만큼 멋진 혼의 세계에 도달할 수 있을는지.

프리앰프는 포노 단의 설계를 변경하여 다시 만드는 김에 통도 새로 제작하고 전원부도 강화하려고 궁리 중이다. 자작할 때 앰프 통 만드는 것이 가장 골치아프고 비싸게 먹히는 부분인데, 아직 뾰족한 묘수가 떠오르지 않고 있다. 비자성체로 하고 싶지만 알미늄은 실딩이 좋지 않고 강도도 약하므로 어렵고, 철로 하자니 가공이 힘들고... 듀랄루민이나 마그네슘 알로이 절삭 가공이 가장 이상적이겠지만 원체 비싸다.

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에, 각설하고, 나의 20여년 간의 오디오 여정은 지금 한 고비를 넘는 중이다. 나이도 나이려니와, 이제 방황과 중구난방의 삽질을 대강 접고 깊이를 추구할 때가 왔다고 느끼는 중이랄까. 사람이 깊이가 모자라면 그 사람이 울리는 음악도 깊이가 없다. 모친께서는 아직도 내가 고교시절 삽질로 만들었던 2웨이 스피커를 보관하고 계시는데, 그걸 들어보면 10대 시절의 내 모습이 고스란히 소리에 담겨 떠오른다. 지금 내 모습은 어떤 모습인가... 세련되어졌고, 둥글어졌고, 퍽 안정되었지만 - 솟구치는 정열이나 멍하게 만드는 관능, 무엇보다 순수하고 속시원한 원색의 개성은 나이와 함께 퇴색해 버렸다. 뭐, 늙어가는 거니까 그건 어쩔 수 없다 쳐도, 그 대신 원숙하고 늠름한 맛은 있어야 할 텐데...

2004/03/14 12:29 2004/03/14 12:29

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  77. 김마담 2015/07/28 11:14  address  modify / delete  reply

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  83. 황대리 2015/09/25 20:06  address  modify / delete  reply

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